杜甫（712年—770年），字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。原籍湖北襄阳，后徙河南巩县。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

唐肃宗乾元二年（759年）岁末，杜甫由朋友的资助，定居在成都的浣花溪畔。在四五年的居蜀期间，诗人由于生活比较安定，时或写些歌咏自然景物的小诗。这些诗大都写得情致妙肖，入化传神。

作于肃宗上元二年（761年）春的《春夜喜雨》，堪称这类题材的代表作品。该诗深情地赞美了一场知时节的好雨，生动地描给了春夜的雨景和雨后繁花似锦的蜀都，流露出诗人难以抑制的喜悦心情。全诗如下：

《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

诗题中的“喜雨”二字是偏正结构，“喜”字不是动词，是好雨的意思，也是《诗经》中所说的“灵雨”。

首联“好雨知时节，当春乃发生”， 翻译成白话是：好雨来得像是知道适应时节，正当春日万物在萌生。

正当人们渴望春雨的时候，它似乎知道人们的心愿，特地殷勤而及时地赶来了。诗人所以赞美它“好”，是因为它“知时节”。

其实，雨是自然现象，本来是无知无情，而诗人却偏偏说它有“知”，运用拟人修辞方式，赋之以感情和性灵。诗人笔下的春雨写得这样活脱、生动，富有情致，与诗人独运的匠心，欣喜的心情分不开。

颔联“随风潜入夜，润物细无声”，翻译成白话是：伴着风在夜间悄悄地下着，滋润万物而轻细无声。

这里写听觉。诗人以极细腻的笔触，形神兼备地摹写了春雨所独具的神采风貌。当人们还没有觉察之时，它伴随着春夜的微风悄悄地降临，无声无息地滋润着万物。唯有微风中的细雨，才能滋润万物，草木禾稼才能受益，足见这是一场好雨。

我们可以想象一下，如果是春雷滚滚，狂风大作，尽管也是春雨，但对万物就会有损伤。因此说这雨是“潜”、“细’，写得脉脉绵绵，传出春雨之神。

诗人所以写出如此工细的佳句，这和作者深入地体验客观景物、敏锐的观察力和高超卓越的艺术技法密不可分。否则，是难以把握景物的外部特征与内在气质的，当然更谈不上刻画传神了。

颈联“野径云俱黑，江船火独明”，翻译成白话是田野小路上笼罩着黑云，只有江上渔船夜火独明。

这里写视觉。诗人平视远方，郊野小路辨不清，简直是一片漆黑；仰观天色，只见雨云密合，也是一片漆黑。

就在这被黑暗包围的浓重夜色中，忽地发现停泊的江船独自闪耀着一星灯火。

诗人在这里为我们生动地给制出一幅绝妙的锦城春郊夜雨图。诗人“以画法为诗法”，大胆设色，以黑色作为全幅画图的底色，然后借写渔火再涂上一点橙红，从而起到强烈的比衬烘染作用。

这幅画面是何等鲜明，色调又是多么和谐！进一步暗示了这场雨无疑是一场好雨。因为天公作美，雨意未收，看样子，要下个通宵，而不是乍雨放晴。

这十个字，表面上没写雨，但细细玩味，实际上咏夜雨达到了出神入化的地步。

尾联“晓看红湿处，花重锦官城”，翻译成白话的意思是：清晨遥望那湿湿的红花，繁花点缀了美丽的锦官城。

写雨后晓景，全是想象之词。经过一夜好雨的润泽，万物发荣，特别是足以代表浪漫春色的繁花，它们缀满枝头，在初阳照耀下，闪动着五光十色的水珠，有的含苞欲放，有的蓓蕾初开，有的绽出笑脸。

你看锦城内外，到处一团团，一簇簇，色彩是那样鲜艳照眼，简直汇成了花的海洋。这些都是春雨之功！这里，诗人驱遣生花的妙笔，审慎地精选了“红”，“湿”、“重”三个字，准确地描绘出雨后春花的特征。

这首诗从夜晚写到天明，而着重在夜晚。诗人居然把伸手不见五指的黑夜和“润物细无声”的春雨写得真切入微，可触可感，热情地赞美了春雨的功用，生动地描述了百花竞放的欣欣向荣的景象，字里行间表现出一种浓郁而健康的情趣，透露出诗人对自然，对生活的热爱，以及对美好事物的憧憬。

全诗无一字不是春雨，无一笔不是春夜喜雨，艺术表现力之强，堪为典范。